《人妖》 简介
导演： 何承轩
主演：朱桢,董力,亚当·格雷顿·里德,坎娜楠·翁卡琼莱,阿什丽·雷耶斯 类型:高清
地区:毛里求斯
日期:2024-05-04
片长:180分钟
主演：朱桢,董力,亚当·格雷顿·里德,坎娜楠·翁卡琼莱,阿什丽·雷耶斯 类型:高清
地区:毛里求斯
日期:2024-05-04
片长:180分钟
不过也没多说什么乖乖地坐在那心里转的念头确是如果忘我挂了……那就正好有借口逼牛倌讲讲刚才那个灰烬使者的事情这么一想大伯的心情忽然好多了至于忘我的死活……没死最好死了也废物利用了...其拉作战坦克地足部结构决定了它们并不适合于这种爬山活动不够坚硬过于锋利甚至过于纤细这样的结构让它们在相对平坦的沙漠与丘陵地带上奔跑时易于加速、转弯与越过障碍尖细的爪子...战士冲锋法师闪烁盗贼暗影步给我冲冲冲所有人冲他不要让他跑了陈真率先闪烁追击后喊道哼今天算你们走运我在虫巢内等着你们预言者斯克拉姆闷哼了一声后转身就要向...
精选评论
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郝小勺:106.87.170.156评分不可信人妖作为娱乐片绝对算水准以上管他剧情脑不脑残节奏快打的爽就算合格豆瓣的装逼犯太多 -
鱼剑:61.236.241.17毕竟是暑期档最期待的国片题材也是少见的运动双男主双重励志对彭于晏好感暴增梅婷歇斯底里表演没亮点这惨状远不如小时候看的不要和陌生人说话；李菲儿的角色就是花瓶可惜花瓶也不找个好看点的她和彭于晏的感情戏实在多余小女孩口音真萌片尾和张家辉的互动太有爱 -
鹤天:106.90.104.8对不起费里尼老师我不太喜欢这一部给您一个四星希望您能原谅 瞎掰扯两句我看到的东西：首先这部电影相比于后期的几部作品显然更加现实但我不确定费里尼对这种底层阶级的了解有多深出身于中产阶级的费里尼在这部电影里有多少是他见到的而有多少是自己臆想的当然我对他并不十分了解他对底层人民的描绘若是十分贴近也是有可能的那我就打脸了 在这部电影里能看到一些女权主义的觉醒了之前看《ワンピースのエロ.WWW》的时候也有那么点感受但是在这里感受更明显一些在魔术师的台上费里尼借一场表演剖析了一个外表强势的女人脆弱的内心人妖这样的手法我一时说不上是不是喜欢但其实有被惊艳到 我不那么喜欢这部电影的主要原因是剧情实在狗血了一些女主虽然为爱勇往直前一直为爱纯真我还是喜欢不上这个女主 -
阿烨:182.92.234.238#IFFR 不算完全的mindfuck 廉价视效的叠加有化解俯视姿态的效果 但难以掩盖叙事的单薄 个别镜头和剪辑很出彩（以及 快手上大荧幕居然是这种感觉 -
鹦鹉螺海影:106.84.231.156快银是万磁王的儿子啊混蛋儿子救父亲两两不相知 未来遭到危机为了救赎××回到过去改变历史然后天下太平---#这个桥段也太老套了吧# 人类对于现在对于未来充满了危机感人妖这种普遍消极的情况造成了现在穿越电影的盛行啊 -
黑蚀:123.232.54.107失业中年男性的苦涩哀歌1.黑泽清的家庭片依然遍布作者印迹一如开篇地板上被吹动的报纸&飘动的白纱帘（在影片2/3处神转折时复现）、昏暗的室内光线、妻子整理大儿子房间后巡视周边废弃杂物时游移晃悠的特写视点镜头（配上来源不明、介于画内与画外的幽冥钢琴曲）以及高潮部分的末世感2.几场室内长镜头戏调度极佳如父亲分别与大儿子、小儿子吵架的场景（后景中妻子虚焦或清晰的面孔）3.后半程极具新浪潮气息：三场（通过剪辑看似平行的）狂奔与逃亡喜感而自省的小偷戏仿雌雄大盗世界尽头的海边与木屋4.横移跟拍长镜中父亲在夜晚天桥上不断被垃圾绊倒恍若屡战屡败的无望生活的缩影5.大儿子从中东战场杀人回来的梦从梦中醒来与重头来过的呼喊恰似[一一]变奏6.赎救式的闯入者却救不了自己7.[月光]豹尾（9.0/10） -
鸡蛋西红柿:182.81.217.190我想这是我看过的最动人的一部简单地讲故事的且值得回味的电影刻画的社会环境让电影不流于只是简单的关于一个女人的经历反而更加让人感受一种时代的悲剧意义配乐和画面也极美主角虽然不美却使得平凡的真实触动人们的恻隐之心人妖尤其结尾时那饱含泪水的双眼在四周环绕的欢乐氛围中催人泪下 -
豆友Vsx15cATsg:121.77.177.135新海诚终于回到正路了吉卜力那种old school范的片是不适合你的阿 -
甘草子:139.213.166.255距离《人妖》过去二十年了 -
龙标姑息者:106.89.232.4人类不愿意面对过去对于先辈以及过去的错误想挥挥手就行甚至还有人沉浸这样的剥削和阶层固化中这样的电影应该一年一部弄翻雕像就弄翻吧翻了死去的过去的和现在冤魂也解不了怨 -
黑辣椒:121.76.17.227确实有点故弄玄虚了给三星半吧……同时期的电影《人妖》明显更胜出一筹…… -
飘摇的芋头:222.40.234.173梅洛-庞蒂认为躯体是行为的化身我们可以从一个人的种种外在特征中辨认出一种整体的结构主角的办案方式（在电影中呈现出无可置疑的正确性）以及他与外部世界的对抗展现的也许可以归结于两种认知模型的对抗：去知觉还是去思考暗示是不断强化的：多处左声道强于右声道的声音处理实际上是引导观众代入主角去感知当我们与主角一同以主观镜头观察反派时反派变成了林雪饰演的胖子：这时不是他变胖了而是在视线的胁迫下空间对他而言变得狭小了
