蛮好一个故事可男主的演技真让人捉急70%时间病娇男30%时间生化人Nanny演的真好让我想起我的某人集中了全片泪点 小孩子当他什么都还不懂的时候就成了money maker生活在一个人造环境里逐渐清醒爱你九周半开始怀疑周遭的一切终于发现earn false popularity but no true love.当失去成人的保护被丢进社会的那一刻才被迫去成长而这成长又因为身份的可恶注脚而变得百倍难于常人伴随着恨和痛其实真正给他爱的只有Nanny,超越了一切物质羁绊超越了父亲知识分子的纠结矛盾自私超越了母亲那种无法抹除功利的爱超越了万千人众的羡慕嫉妒恨……如果他确乎战死(他其实和死了也差不多)从Blue看来也许就是战争罪恶与罪恶感的完美反噬他兴许又可去写个故事了吧
C / 马力克的镜头似乎总是流动、柔软、不断向水平两侧画外渗透的因此哪怕在描绘人物最痛楚最受压迫的时刻他也以影像的神性给予其延展的喘息但这种空间的营造始终难逃同质化抒情的风险本片里最摄人心魄的反而是那些构造了垂直视点的时刻:让监牢真正逼仄逃无可逃让天空不再宽广而只剩下信仰的叩问在试图让一切无缝连接的世界中偶尔的断裂反而更被需要——好比Franz就是那个时代的断裂位点一样